评审团主席夏侯最终将金棕榈大奖颁给了美国影片《大象》，第56届戛纳电影节在一片掌声中落下帷幕。
现场大部分的记者对《狗镇》一奖未得而感到无比惊讶，《狗镇》场刊评分3.1，仅次于《命运的宣战》3.4，法国电视台在主会场外进行的民调中，也仅次于《命运的宣战》排在第二。很多记者都提前写好了《狗镇》得奖的稿子，这实在太出乎意料了。
在随后进行庆祝酒会上，福茂悄悄告诉苏烈《命运的宣战》跟《大象》竞争非常激烈。三位女评委梅格-瑞恩、艾西瓦娅-雷、嘉莲-维雅、以及姜文，坚定的支持《命运的宣战》，而夏侯、索德伯格他们则坚决支持《大象》，谁也无法说服对方，最终只能采取三轮投票的方式来决定奖项的归属。
其实三大电影节的评奖规则并不是固定的，用什么办法选出获胜者完全由评审团主席来定。有时候大家把认为应该获奖的几部电影选出来，采取分猪肉的办法来分；有时候则采取投票的方法，谁票数最高，谁拿奖，这一次评委会主席夏侯就采用了投票的办法。
第一轮投票，每人说出三部自己的最喜欢的电影，《命运的宣战》得了7票，《大象》5票，《远方》5票。第二轮只选一部最喜欢的电影，《大象》4票，《命运的宣战》4票。《远方》1票。第三*家只对《大象》和《命运的宣战》两部电影进行投票，最终《大象》获得了5票，《命运的宣战》4票。《大象》以一票的优势胜出。
《命运的宣战》离金棕榈只差了那么一点点，实在太遗憾了，否则苏烈就打破索德伯格的记录，成为最年轻的金棕榈大奖获得者。
苏烈心里也有点遗憾，恶意的想索德伯格就是不想让自己破他的记录。当然，只是恶意的猜测罢了，作为导演苏烈知道自己输在哪里。《大象》这种冷峻的风格明显比《命运的宣战》这种温暖的风格更讨艺术导演的喜欢，输早在意料中。
福茂非常地得意。自己这次选拔的五位年轻导演中，苏烈和锡兰都是大放异彩，赢得了一致的赞誉，这无疑是对他改革的最大肯定。
有了苏烈和锡兰。戛纳电影节就有了两股强劲而又有力的新鲜血脉，福茂笑着安慰道：“你还年轻，只要保持现在的水准，有大把的机会拿奖！”
苏烈不这么看，轻轻地摇头道：“不，福茂先生，我还差得很远，必须继续努力才行，我没有拍出自己真正想拍的电影来！”
这番话让福茂读苏烈刮目相待。他知道这不是中国式的谦虚，苏烈是真的这么认为。像苏烈这种年纪的年轻人往往自以为是，一旦拿奖就更会忘乎所以。觉得自己是个角色，变得目空一切，再也拍不出好作品来。不少导演处1女作就是代表作，就是这个原因。
福茂看着苏烈，满心的赞许，他相信这个年轻人将来的成就难想象：“我期待你下部作品！”
前一世苏烈在电影这个圈里苦熬了十来年。从来没有放弃过自己的追求，他意志非常坚定。知道自己追求的是什么，知道自己的方向在哪里，拿到大奖虽然激动，但他不会因为奖项而迷失。
他非常清楚威尼斯银狮，戛纳评审团大奖，并不意味着自己真的有多强，至少在导演技法上，他比上不《大象》的导演，比不上《远方》的导演锡兰，也比不上《狗镇》的导演拉斯-冯-特里尔。最重要的是这些人都已经有了非常强烈的个人风格，拉斯-冯-特里尔甚至已经开始形成自己的电影语言了。
更重要的是这次苏烈能够获奖，很难大程度上还是依赖于《潜水钟与蝴蝶》，虽然苏烈对故事进行了很多改造，跟原作已经是天差地别，色彩也完全不同，但镜头上却跟原作相差不大。
苏烈清楚这一点，也清楚自己要是自以为是，满足于此，那么他终其一生可能也就这样了，不可能取得更高的成就，米尔科-曼彻夫斯基就是最典型的代表。
如果让苏烈从1994年这个电影的奇迹年中选一部最好的电影，他不会选《阿甘正传》、不会选《低俗小说》、也不会选《红》，一定会选《暴雨将至》。米尔科凭借这部处1女作震惊了整个世界，无数人都在惊叹一位大师横空出世了，但人们等到的只是“伤仲永”，米尔科在这之后再也没有拿出一部像样的作品来，成为电影世界的一颗耀眼流星。
当剧组其他人知道《命运的宣战》以一票错失金棕榈后，都非常遗憾，就差一票啊，太可惜了！
苏烈对此已经看淡，跟张囯荣开起了玩笑：“十年前你以一票之差错失了影帝奖杯，今天拿来回来了；而我们今天以一票错失了金棕榈，十年后我们争取把金棕榈拿回来！”
张囯荣也觉得非常可惜，就差一票，要是换一种投票方式或许金棕榈大奖就到手了。不过他相信对苏烈来说，那只是时间问题，苏烈只有二十岁，还有很大的成长空间：“我觉得用不了十年，你就能拿到，不过有合适的角色一定要叫上我，哪怕是个小角色也无所谓。”
范彬彬听到了马上道：“导演，叫上我吧，就是演一个龙套我也愿意！”
徐婧蕾也道：“导演，到时候一定要叫上我，哪怕是不当演员，到你的导演组打杂都行！”
一个演小角色、一个演龙套，一个打杂，你们这样我压力很大啊！苏烈笑着点头道：“行啊，只要有合适的机会，肯定找你们！”
戛纳电影节落幕之后，很多媒体都为《狗镇》叫起了屈，不过对于奖项的归属各大媒体也都能接受，对于获奖影片也都是赞誉之声居多。
美国媒体对《大象》获奖反应比较冷淡，因为电影太真实了，有的媒体甚至认为“戛纳”是故意借此片来个贯彻“反美意识”，不过各大媒体对《命运的宣战》真是一片赞誉。
《综艺》在评价《大象》的同时，对苏烈和《命运的宣战》给出了极高的评价：“来自中国的青年导演展现出了令人难以置信的才华，他是本届戛纳电影节最大的发现。从威尼斯的银狮短片奖，到戛纳的评审团大奖，这是一次巨大的跨越，普通导演要跨出这一步往往需要几年，甚至很多人终其一生也无法做到，但苏烈只用了九个月的时间。《命运的宣战》版权已经被米拉麦克斯买走，韦恩斯坦显然打算用这部电影来冲击奥斯卡奖项，等到十二月，相信北美的观众就能在影院看到这部独特的电影了。”
英国的《视与听》对《命运的宣战》十分推崇，得知结果之后，为《命运的宣战》叫起了屈，他们认为《命运的宣战》是一部充满艺术气息的杰作，而《大象》不过是题材上取巧的平庸货色，《大象》注定会被忘记，而《命运的宣战》会被时间记住。同时他们对苏烈大唱赞歌，认为他是不可多得的天才，在电影中展现了令人震惊的才华。
当然，每一届戛纳电影评奖结果出炉都会引发巨大的争议，没有抨击那绝对不正常，更何况本届戛纳电影节还一度被称为史上最差。
《洛杉矶时报》对评审团进行了猛烈的抨击：“评委会主席夏侯和他的伙伴们一意孤行，毫不妥协，故意挑衅普通影迷的审美习惯，在任期内‘发动政变’破坏了规矩，强行实施了一个大胆而且绝对排他的奖项选择，20部电影，9人评审团只看中了其中的四部，伊斯特伍德，拉斯-冯-特里尔都被扫地出门，而他们实在是不应该忍受这样的侮辱和不公平待遇。9人评审团对获奖的四部作品表现出了无保留的厚爱，像老狼保护狼仔子一样的小心翼翼。”
《纽约时报》反驳了《洛杉矶时报》的说法：“评委会没有搞错，获得大奖的《大象》、《命运的宣战》都是杰作，他们彻底拯救了低迷的56届戛纳。《大象》获得金棕榈毋庸置疑，《命运的宣战》也有能力问鼎金棕榈，因此拿到评审团大奖和最佳男演员两个奖项并不过分。”
与此同时，《命运的宣战》获奖在香江引起了极大的关注，当然香江媒体关注的重点在张囯荣身上，张囯荣的演技一直是公认的，只是在金像奖上一直得不到肯定，如今在戛纳拿到了影帝，香江媒体自然是议论纷纷。
众多的香江明星在接受采访时都向张囯荣表示了祝贺，王家卫在接受采访的时非常严肃地道：“说实在的，我一点都不奇怪，他本来就是非常杰出的演员，早该拿奖了，只是有些人有偏见。我看报道说电影是印象主义风格，而且在镜头语言上有所突破，对此我真的有点好奇，等电影上映，我一定会到戏院去看看。”
不过香江媒体也非常遗憾，作为一部内地电影《命运的宣战》显然没法参与金像奖的角逐，否则在戛纳拿到影帝的张囯荣将和《无间道》中备受好评的梁朝伟再一次上演颠覆对决。
现在他们非常希望《命运的宣战》能够报名参加金马奖，《命运的宣战》对决《无间道》，张囯荣pk梁朝伟，那将是一场怎么样的好戏啊！(未完待续)
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